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13项奥斯卡提名《水形物语》作曲家迪斯普拉特:如何创作出爱与水的声响

怎么绕过“红线”

以下对话编译自Deadline Hollywood对亚历山大·迪斯普拉特的采访:

今天中午12时53分,卢凯彤在微博回应此事。“刚收到通知,很遗憾明天不能去参与南方草莓的音乐节。无论是焦虑的黑洞或生命的灰暗处总不会有闪亮的碎片,它代表着期望、自由还有梦想要的结合,我的作品《天色很暗》有这么一句歌词:‘我相信明天不会更好’,而到今天这信念也不不会……”

1、吉列尔莫·德尔·托罗什么时候找你为《水形物语》配乐的?他如何说服了你?

上海观察:您不认为“红线”的存在,不会令艺术窒息吗?

2、没有的音乐的影片是什么样?看过最后的产品,我无法想要象这部影片没有你的配乐。

看完台上的表演,艺术家们台下还将给观众们带给与的音乐“零距离”的接触。本次的音乐节将的音乐延伸至舞台之外,为大家带给形式多样的线下活动。世界的音乐讲座为观众们带给“美国蓝草的音乐和传统方块舞讲座”、“西非竖琴-科拉琴讲座”,打造一个可以全方位亲身感觉世界多元的音乐文化的乌托邦;世界的音乐快闪也将用非洲鼓“突袭”现场,让观众们更近距离地接触和感觉的音乐的独特魅力;更有的音乐与游戏亲子讲座、打击乐器手工体验、的音乐市集等丰富多彩的内容,使的音乐与观众们突破距离。活动同期,新天地还将开展餐厅周活动,汇聚世界美味,让人们配合的音乐感觉“舌尖上的世界”。

3、你是怎么找到《水形物语》主旋律的?

佩曼·莫阿迪:没有那么严重,蕾拉仍在工作。每个国家都有些规则,如果你要生活在那个国家,就必须遵守这些规则。你可以选择不这样,所以有些人离开自己的国家去寻找自己想要要的生活。我不可以捍卫他们中的任何一方,这是非常私人的事情。

佩曼·莫阿迪:在好莱坞我确实有好多选择。但人和人之间是不同的,千万个人就不会有千万种不同的想要法。我留在伊朗,因为我爱我的国家,我爱那里的人民,我了解他们,这样我才能写出好的剧本。

其余的时间,我用了长笛、手风琴和声响,因为我期望声响听起来像在水下发出的。在远处,有些模糊,有些暧昧。我想要找到这种感觉,并强调它。

同时,我期望这个生物能有一种来自南美洲的声响——我想要到的打击乐器是班多钮,一种探戈打击乐器。声响是艾丽莎的,她不能说话但可以刮起声响。

然后,我们想要,哦,她在刮起着声响,等着巴士。让我们让声响成为她的声响,因为它是如此单薄、脆弱、微妙,但有时又是如此无忧无虑。顺便说一下,声响很有趣,我也刮起声响,影片配乐中的声响是我刮起的。

5、有时候,声响很像一个打击乐器。

上海观察:你的影片很受中产阶层的关注。伊朗的中产阶层是什么状况?

我自己是一个长笛演奏家,就像刮起长笛的时候不会用到一些颤音一样,我试图在不太用力的状态下表达情感,因为这是一部非常脆弱的影片,你必须保持焦虑的克制。

6、你如何找到主题的变奏?

让故事情节引导你,影片中,有几个高潮先后出现,就像在一部的音乐剧里。的音乐剧总是由几个不断成长的高潮组成,当你认为结束了,它却继续上升,直至顶峰,那正是我想要要做到的。

8、你的配乐受到爵士乐的影响了吗?

佩曼·莫阿迪:我从来没有这样的顾虑。在我看来,如果你想要取得成功,尤其是国际性的成功,你首先要取得地域性的成功。如果你是为了其他国度的人来拍影片,一味迎合所谓的国际口味,那你注定不会失败。你写一个故事,首先给你的亲朋好友看,你的故事首先要让身边的人有认同感,先要和你自己的文化契合。

是的,我习惯了很快地创作出的音乐来。总的来说,写作和录制花了大约六个星期的时间。当我看到影片时,大脑就开始工作了。就像在电脑上一样,多个层次的工作在同时进行。这部影片非常美,可谓一部杰作。你只需要把手放在它上面,让它带你去你想要去的任何大多。

佩曼·莫阿迪:我并不执导非常商业化的影片,也不看,但我知道商业对影片有多重要。伊朗最成功最受人欢迎的影片都是商业化的。当然 ,一个好的影片确实需要有商业化的部分,一部销售不好的影片是有问题的。

他是一个充满激情的,慷慨的影片人。他非常敏感,他充满了情感,当你给他对的的音乐,你立刻就能感觉他的感动和兴奋。同样,对于可以修改的大多,他的意见也非常明确。这部影片是我多年来最美好的合作之一,我为此感到骄傲。

(注:本文仅代表受访者个人观点。本文编辑:尤莼洁 摄影:李谧欧 编辑邮箱:shguancha@sina.com)